契马布埃和他的助手们在上方教堂耳堂的整面墙壁上绘制了一幅耶稣受难像，给当时僵硬刻板的拜占庭传统带来了极大的冲击。画面上，帷幔的皱褶似乎被卷入了一场突如其来的风暴，天使们围绕着耶稣像，在疾风中快速地盘旋。耶稣伟岸的身躯充满了某种沉静的能量，轻若无物般上升，同时又坠落在石砌的地面上。一旁的圣约翰攥着耶稣缠腰布的一角，似乎想将他拽下来；玛利亚却伸直了僵硬的手臂，摆出惊恐的姿态。契马布埃的这幅画是独具风格感的杰作，却因其绘画用材而饱受岁月的摧残。白色颜料氧化变黑，色彩不断褪色，最后只剩下一片浅浅的橙色与暗淡的蓝色。但那些有幸目睹过这幅杰作的人，其中也包括年轻的乔托，都曾深深地感受到绘画如此强大的叙事力量。
乔托很可能给契马布埃当过助手——他肯定在阿西西仔细地观察过老一辈画家作画，满怀崇敬地看着他们在墙壁上完成的大作。但乔托本人在阿西西创作的绘画更是青出于蓝，那些画面有着近乎幻觉般的空间感，看起来就像教堂建筑延伸出的一部分，而画中人物丰满圆润，栩栩如生，仿佛你伸手就可以与他们相拥。正如乔凡尼·皮萨诺在雕塑界开创了一代新风，乔托也在绘画界开辟出了一片新天地。也难怪当时的两大诗人但丁与彼特拉克都对他崇敬不已，彼特拉克甚至还拥有一幅乔托所作的圣母和圣婴的画像。彼特拉克还在自己的遗嘱中写道：“无知的人无法理解这幅画作的美丽，但艺术大师们都会为之倾倒。”[268]